Kindertoten

Après Wunderkind, débuté en 2017 à la Chartreuse, qui retrace l’histoire de Noah, quinze ans, mort de sa chute accidentelle d’une falaise, Kindertoten s’intéresse aussi à la mort en pleine jeunesse et à cette idée qu’il reste toujours quelque chose à dire à celui qui n’est plus là pour l’entendre.

Ces deux textes, faisant partie d’un cycle, interrogent au fond la notion de revenant. Et le monologue semble justement un moyen stylistique de faire exister l’autre à nouveau, dans l’ombre, par le simple fait de lui parler. Le vide laissé par l’autre est soudain comme spatialisé, délimité, tout en restant vide. Mais un vide peut être hanté… par une présence, des réminiscences produites dans l’écriture et l’imaginaire du spectateur. Ce vide peut aussi se révéler « aspirant » et créer une étrange identification… Ce « tu » lancinant, à la fois précis et fantomatique, surface fantasmatique où chacun peut projeter son imaginaire et son vécu, est finalement un procédé immersif mettant le destinataire de l’œuvre au centre du dispositif fictionnel.